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我问为什么。

弗洛拉说，今天她路过主卧，从门缝里看到，埃里克先生在看一本笔记本，眼中充满了狂喜之色，叫人害怕。

他一边看，一边低声自语，说终于知道波莉为什么没有回来找他了。

因为这个故事还未开始，只要他一直待在新奥尔良，不去巴黎推进剧情……她就没办法来找他。

没人知道他这句话是什么意思，可能他真的在说疯话吧。

1890年1月1日

新年第一天，我们要去巴黎了。

新奥尔良再见。

克莱蒙小姐再见，我会永远想念您。

……

薄莉看完整本日记，心中如同爆发一场地震，手指都颤抖起来。

玛尔贝没有听懂埃里克的话，她却听懂了。

埃里克不仅发现了自己是电影里的人物，还发现了疑似能让她……穿越回去的办法。

如果说，她在卧室里，感到埃里克在1889年的呼吸，是两个时空发生了重叠或交汇。

那么，他是否去巴黎，则是一个影响两个时空的关键事件。

难怪她回到现代后，在网上搜不到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里克还没有去巴黎。

所谓“关键事件”，最恰当和最通俗的比喻，就是“薛定谔的猫”。

——猫在密闭的盒子里，只有打开盒子，才能知道猫是活着还是死了。

如果不打开盒子，猫就永远处于“生”与“死”的叠加态。

换句话说，恐怖片版的《歌剧魅影》，相当于打开盒子后，发现猫还活着。

而现在搜不到，要么是因为猫死了——埃里克最终决定不去巴黎；

要么是因为盒子还未打开——埃里克还未决定是否去巴黎。

但想让薄莉在现代搜到恐怖片版的《歌剧魅影》，他就必须去巴黎

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